П'ять секретів Леонардо да Вінчі

1. Леонардо багато шифрував, щоб його ідеї розкривалися поступово, у міру того, як людство до них «дозріє». Винахідник писав лівою рукою і неймовірно дрібними літерами, та ще й справа наліво. Але і цього мало - він всі букви перевертав в дзеркальному зображенні. Він говорив загадками, сипав метафоричними пророцтвами, обожнював складати ребуси. Леонардо не підписував своїх творів, але на них є розпізнавальні знаки. Наприклад, якщо вдивлятися в картини, можна виявити символічну птаха, що злітає. Таких знаків, мабуть, чимало, тому ті чи інші його дітища раптом виявляються через століття. Як було з мадонною Бенуа, яку довгий час в якості домашньої ікони возили з собою мандрівні актори.

2. Леонардо винайшов принцип розсіювання (або сфумато). Предмети на його полотнах не мають чітких меж: все, як у житті, розмито, проникає одне в інше, а значить, дихає, живе, пробуджує фантазію. Італієць радив вправлятися в такому розсіянні, розглядаючи що виникають від вогкості плями на стінах, попіл, хмари або бруд. Він спеціально обкурював димом приміщення, де працював, щоб в клубах вишукувати образи. Завдяки ефекту сфумато з'явилася мерехтлива посмішка Джоконди, коли в залежності від фокусування погляду глядачеві здається, що героїня картини то ніжно посміхається, то хижо шкіриться. Друге диво Мони Лізи в тому, що вона «жива». Протягом століть її посмішка змінюється, куточки губ піднімаються вище. Точно так же Майстер змішував знання різних наук, тому його винаходи з часом знаходять все більше застосувань. З трактату про світло і тіні відбуваються початку наук про проникаючої силі, коливальному русі, поширення хвиль. Всі його 120 книг розсіялися (сфумато) по світу і поступово відкриваються людству.

3. Леонардо вважав за краще метод аналогії всім іншим. Приблизність аналогії - це перевага перед точністю силогізму, коли з двох умовиводів неминуче випливає третє. Але одне. Зате чим химерніше аналогія, тим далі простягаються висновки з неї. Взяти хоч знамениту ілюстрацію Майстра, доводить пропорційність людського тіла. З розкинутими руками і розсунутими ногами фігура людини вписується в коло. А з зімкнутими ногами і піднятими руками - в квадрат, при цьому утворюючи хрест. Така «млин» дала поштовх ряду різноманітних думок. Флорентієць виявився єдиним, від кого пішли проекти церков, коли вівтар міститься посередині (пуп людини), а ті, що моляться - рівномірно навколо. Цей церковний план у вигляді октаедра послужив ще одного винаходу генія - кулькового підшипника.

4. Леонардо любив використовувати правило контрапоста - протиставлення протилежностей. Контрапост створює рух. Роблячи скульптуру гігантського коня в Корте Веккіо, художник розташував ноги скакуна в контрапоста, що створювало ілюзію особливого вільного ходу. Всі, хто бачив статую, мимоволі міняли свою ходу на більш розкуту.

5. Леонардо ніколи не поспішав закінчити твір, бо незавершеність - обов'язкова якість життя. Закінчити - означає вбити! Повільність творця була притчею во язицех, він міг зробити два-три мазка і віддалитися на багато днів з міста, наприклад, упорядковувати долини Ломбардії або створювати апарат для ходьби по воді. Майже кожне з його значних творів - «незавершенка». Багато з них були зіпсовані водою, вогнем, варварським зверненням, але художник їх не виправляв. У Майстра був особливий склад, за допомогою якого він на готової картини ніби спеціально робив «вікна незавершеності». Мабуть, так він залишав місце, куди б саме життя могла втрутитися, щось підправити.